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来源：【嘉兴日报-嘉兴在线】

(资料图)

开栏语

盛世修典——中国历代绘画大系嘉兴特展正在嘉兴文化艺术中心展出。千余绘画，踏破时空而来，打开一个穿越千年的艺术通道，中国历代绘画盛宴开启。

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“大系追光图鉴·名画记”

语出中国第一部绘画通史——唐代张彦远所著《历代名画记》，或为传世名画，或为天籁旧藏，每日一幅画作，带你走进名画的场域，听一幅幅名画讲述的千年回响。

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黄公望

《富春山居图》（剩山图）

现藏浙江省博物馆

黄公望

《富春山居图》（无用师卷）

现藏台北故宫博物院

《富春山居图》

他是“元四家”之首

山水画法承前启后

画作《富春山居图》

被誉为“画中之兰亭”

这就是黄公望(1269-1354)，本姓陆，名坚，江苏常熟人，后出继给浙江温州平阳黄氏，改名公望，字子久，号一峰，亦号大痴，信奉道教，云游四方，以诗画自娱。

黄公望所绘山水，必亲临体察，画上千丘万壑，奇谲深妙。

其笔法初学五代宋初董源、巨然一派，后受赵孟頫熏陶，善用湿笔披麻皴，独创浅绛山水画法，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷。

明清画人大力推崇，和王蒙、倪瓒、吴镇并称“元四家”。

《富春山居图》是中国十大传世名画之一，为黄公望晚年定居浙江富阳时所作。

该画采用由近及远的阔远方式，描写富春江两岸初秋景色，山水布置疏密得当，空间过渡自然分明。

画中山峦连绵起伏、群峰竞秀，山间点缀村舍、茅亭、溪涧，江边平沙落雁，水中渔舟垂钓，一派淡雅和谐。山水墨色浓淡干湿并用，山石勾皴墨色几近透明，远山及江边沙渍、波影用墨稍深，点苔、点叶则用浓墨渲染。整个画卷尽现林峦浑秀、草木华滋的江南山水，充满悠游林泉、萧散淡泊的隐者诗意。

《富春山居图》开创中国山水画新风格，后世评价极高。

沈周题跋：“大痴黄翁在胜国时，以山水驰声东南……墨法笔法，深得董、巨之妙。此卷全在巨然风韵中来。”

董其昌题跋：“此卷规摹董、巨，天真烂漫，复极精能。展之得三丈许，应接不暇，是子久生平最得意笔。忆在长安，每朝参之隙，征逐周台幕，请此卷一观，如诣宝所，虚往实归，自谓一日清福，心脾俱畅。”

《富春山居图》被黄公望赠与其全真教同门师弟无用师，后历经明代沈周、安绍芳、谈志伊、董其昌、吴正志等大家收藏，清顺治年间，吴正志之孙吴洪裕临死之际欲将《富春山居图》“焚以为殉”，幸得其侄子从火中救出。

此后，《富春山居图》一分为二，前半段为“剩山图”，后半段为“无用师卷”。

“剩山图”几经辗转，抗战时为近代画家吴湖帆所得，后被其捐赠给国家，1956年成为浙江博物馆“镇馆之宝”。

“无用师卷”几经易手，被乾隆皇帝所得，藏于乾清宫，现藏台北故宫博物院。

2011年6月1日，“山水合璧——黄公望与富春山居图”特展开幕，“剩山图”与“无用师卷”在台北故宫博物院首度合璧展出，成为海峡两岸一大文化盛事。

参考资料

张希清 、赵一新 、 徐文光 《黄公望与研究》

杨东胜《富春山居图: 合璧图卷》

李双江《从中探析黄公望绘画的艺术形式》

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